李政宰凭《鱿鱼游戏》成艾美奖“视帝”?韩流又赢麻了

  9月12日晚,第74届黄金时段艾美奖获奖名单出炉,韩国男演员李政宰凭借《鱿鱼游戏》拿下剧情类最佳男主角奖,成为了艾美奖史上首位获得该奖项的亚洲人,也是第一部凭借非英语台词角色获封艾美“视帝”的演员。

  这个消息传出韩国国内的反映大概跟今年戛纳宋康昊拿最佳男主角,朴赞郁拿最佳导演,再到去年《寄生虫》拿下奥斯卡和戛纳金棕榈一样了。

  至于中国国内娱乐自然就是网友再骂国产影视剧一通,再加上李易峰的事情还没有消停,这个对比就更加的鲜明了。那么,我们应该怎么看待这件事情呢?

  答案就是韩国赢了,赢麻了,但是然后呢?

  作为一名中国观众就看你怎么看待韩流,喜欢的吹,不喜欢的贬低,然后再互相辩论。但作为一名影视媒体工作者的话,韩国和过去的港台地区一样,还活在梦里,也同日本流行文化一样已经在走下坡路。

  只不过现在韩流还处在巅峰前夜,而日本巅峰明显已经过去了,大家都感觉得到。至于港台地区的流行文化嘛,所有人都知道已经只剩下一个梦,只是很多人不愿醒来还在天天搞情怀。

  “限韩令”退出中国市场,人家却在全世界大火?“韩流”到底有多强

  我们都知道软文化如果没有雄厚的经济实力,政治,科技和工业这种国力支撑早晚是要衰败的,所以不必对韩国过于羡慕,毕竟我们有的很多东西,他们是没有的。

  中国对于娱乐这种东西,可能是有点眼馋可以获得巨大的利润,但是打心底对于这种东西嗤之以鼻,甚至不愿意纡尊降贵,但是又实在眼馋这个经济利益。毕竟中国跟日本和韩国的思维有些不同,他们太“野”了,因为他们别无选择,可以这么说,是跟中国的国情不一样导致的。

  那么韩流在全世界到底能不能打呢?这个关注过的都知道确实还是挺能打的,但它是牺牲了韩国本土的历史性、民族性、社会性和文化性的文化缝合(虽然本来这些东西也没多少)。

  韩流除了电影极个别题材,大多数流行文化都是对于西方,特别是美国文化借鉴后的本土化缝合,而且这里面中国文化,日本文化缝合得也不少。

  比如古代就特别爱缝合中国文化,毕竟古代东亚真的没有办法绕开中国。

  比如丧尸就是对于美国文化的缝合,丧尸这个流行亚文化真是美国影视发扬光大的,韩国是先借鉴别人的作品投资拍一部试水,如果能成功就会上马很多这类项目。

  丧尸就是《釜山行》国内外都大获成功,加上美国流媒体巨头Netflix在全世界投资布局,中国比较困难,但是在韩国就不同了。人家又肯花钱投资,韩国那边就肯出顶级导演,团队,演员拍摄作品,不断试错。

  《釜山行》过后,于是就有了古代朝鲜和丧尸结合的《王国》,一连拍了两季加了个外传电影,主演还是韩国顶级中生代女演员全智贤。

  2021年又出了《僵尸校园》,《甜蜜家园》算是杂糅了日本和美国丧尸的缝合体。

  这部《鱿鱼游戏》同样是借鉴日本文化再缝合的例子,这部作品除了肤色和一些韩国的文化元素,各个方面真的没有太多自己的东西。

  驱魔和灵异题材也是一样的,2021年有一部韩剧叫作《朝鲜驱魔师》,还有《阴曹使者》等等,东亚文化里面哪有“驱魔”这个玩意儿。

  说白了,韩国电影还有朴赞郁,金基德,奉俊昊等大导演拍出了独属于自己文化的片子,但主流电视剧和韩流音乐一样,苯上是借鉴西方、日本和中国缝合成自己的东西。韩国本土优秀的文化作品不是没有(虽然少)。

  不过,这种文化缝合产品确实是文化输出做得最好的,除了中国因为限制没有进来之外,在全世界都在攻城略地。

  韩国文化输出已经到了极致,距离真正的文化强国只差一点

  韩国文化输出确实非常强劲,甚至是这十年来在港台地区和日本因为经济相继衰落,文化输出开始萎缩过后,除了美国过后唯一一个向全世界输出的国家,印度和中国也都在崛起,但是输出比较差。

  原因除了韩流本身就是依附美国的寄生虫,还有一个重要原因是韩国这种“文化缝合”的娱乐产品很成熟,非常符合后现代全世界人民在高速网络世界和城市化生活,那种黄暴污并且快消费的审美情趣。

  比如韩流里面的韩国K-POP,国内很多网友觉得防弹等一系列韩团依靠中国市场,人人都在唱衰韩流,人人都在怀念二代韩流辉煌的时代,但其实防弹等系列韩团已经带着韩流走向世界了,现在的韩流也没有差于二代,从成绩上还有受众上来看还一直在变强。

  2022年上半年不是这个团还受到美国总统接见,纵然有韩国和美国关系的原因。

  这个背后的实力和工业化差距非常明显,追过韩团的才知道内娱和韩娱的差距,不止是偶像业务能力,还有舞台成熟度,导播运镜,歌曲编舞,舞台造型,灯光等等等,样样都跟不上。

  我相信大部分骂内娱的都不是追韩娱追出优越感来了,而是对内娱的恨铁不成钢,并且希望追内娱的网友认清实力差距,只有这些粉丝胃口刁了内娱爱豆才有压力,才会去努力提升自己。

  我个人真的不喜欢偶像团体,也对韩国偶像有刻板印象,后来中国兴起偶像选秀,无意中刷到其他国内偶像团体和韩国偶像比较才发现真就世界的参差,以前这些刻板印象完全是因为内娱那些东施效颦的。

  而且,我是真的希望中国能走出自己的偶像路子,一味地学韩国是没结果的,中国没韩国那个环境,学来学去结果只学到了糟粕。韩国爱豆业内卷真的恐怖,能出道的实力基本可以吊打一大批内娱爱豆。

  中国如果硬要学韩娱,至少这股内卷的劲儿建议先学起来,当然现在看来没希望了。

  韩流在我们看来确实乱七八糟的缝合,那是因为我国对于韩国有巨大的心理优势。但韩国的文化输出是后现代一个工业和经济强国的成熟文化产业链的输出,虽然它是寄生在美国身上的,但确实是事实。

  首当其冲的就是接受韩国的文化产品会潜移默化地让你改变对韩国的看法,其实就是真金白银的从全世界捞到文化消费。

  韩国也知道他们的文化输出不能像美国那样夹带“自由灯塔”等意识形态私货,他可能一开始就为了挣那份钱,他们干得不错,把这份钱挣到了,缝合就缝合,小国跟大国目标毕竟不同。

  李政宰拿艾美奖?韩流又赢了,中国需要羡慕吗?

  我觉得韩国现在既然是依附于美国而生存,这个文化方面自然也是一样的。成熟是成熟,输出全世界就输出全世界吧,中国是真的学不来的,也没有必要学。

  韩国文化输出确实挺厉害,但我们反过来说,接受了这套文化输出的人,从中看到的韩国究竟是什么呢?或者说,从韩国输出的这些文化产品中去反推一个韩国,能得到一个怎样的国家画像呢?

  要知道文化这东西不可能只对外输出的,当文化输出能影响全球的同时,说明国内也基本被这套文化同化了。这个时候问题就来了,韩国输出的这套文化跟韩国本来的文化有什么联系吗?

  虽然韩国本来也没有多少完全属于自己的文化,但现在甚至可以说是为了文化输出而彻底失去了自己的文化,或者说强行把自己的文化变成了自己想要输出的这一套文化。

  如果有一天中国的文化输出全是类似于韩流的这套东西,那说明我们不应该骄傲而应该担心,因为中国现代文化已经彻底完蛋了。历史性、民族性、社会性、文化性完全都没有自己的东西了还不完了。

  这倒不是说他们在文化输出上的成功不值得我们借鉴,而是当我们要输出的文化本质上完全不同时,到底能借鉴多少是个很值得商榷的问题。

  我知道很多人就是喜欢韩流这一套,否则中国的粉圈文化这种糟粕也不可能流行起来,但抱歉,中国的文化输出不应该只有这一套,甚至如果这一套占得过多,那都是失败。怎么样讲好我们自己的文化故事,真的是件很困难也很重要的事情。

  当然,现在又回到不太瞧得起韩国文化输出,但这不代表我们就应该自满,安于国内文化产业现状!中国文化博大精深可是纵观当下娱乐圈呢?真的就可以安然等待,任其发展了吗?三天一爆料的艺人混乱私生活——

  韩流发展向世界一方面,海外各国用的都是推推特,ins一类。我们了解的消息是一层二层加工,他们了解我们是同理。另一方面韩国发展这么久了,真正打入美国市场等也只是这几年。

  比如提到的bts,他们在海外火的时候在国内知名度并不高。但海外受众远超那些国内知名度更高的组合。还有一众韩流爱豆nct,exo等,他们本身的活动范围就是面向世界的。巡演到综艺,这些都是不说向海外推广,至少是可以查到。

  我国各类优良作品与外界的接触渠道确实少之又少,李子柒为什么能火,一方面是李子柒本身做的文化视频足够优秀,另一方面,她的视频放在YouTube上火而不是在国内网络上面(当然我们网络上也火)。

  这个说白了就是一个文化平台传播渠道的问题,而我们又因为和美国不对付不同。

  我国文化输出的现状是乱象丛生,又缺少输出渠道。好的东西没人发掘,别人的成功之路瞧不上不远学习,自己又不改进。这个瞧不上是一回事,自满又是一回事。难道要等着韩国人把文化偷完,又在海外输出完才开始着急吗?